Надувные мультяшные монстры кажутся «формой протеста» на «Циклораме» в Саут-Энде.

Мягкий гул наполняет Циклораму, большое круглое освещенное небом пространство в Саут-Энде Бостона, построенное в 1884 году для размещения 360-градусной картины, изображающей битву при Геттисберге. Это не единственное, что его наполняет, и его строители, без сомнения, были бы немного ошеломлены его нынешним обитателем: плотные буйства надувного хаоса мультяшных персонажей, сбившиеся в кучу в водовороте цвета и формы. Они сидят на корточках на полу или парят высоко над головой, словно психоделическая грозовая туча, наполненная расчлененными детскими воспоминаниями. Один из них висит в центре, громоздкое скопление кошмаров конфетного цвета, нависающее над всем.

Если бы апокалипсис был создан анимационной студией Рэнкина/Басса — жесткие покадровые олени и Санта-Клаусы, незабываемо беззубый йети — он мог бы выглядеть примерно так. Но не волнуйтесь. Несмотря на всю свою плотность, все это легко, как воздух. Короче говоря, это Ник Кейв, ответственный за этот особенно славный беспорядок: свет против тьмы, порядок против хаоса, внутри против снаружи.

Реклама

Возможно, вы знаете его имя по Mass MoCA пару лет назад, где «До», его карьерный обзор, занял самое большое из обширных пространств этого огромного музея. Или из его «Звуковых костюмов», радикально великолепных и украшенных всевозможными вышивками и украшениями в стиле барокко. Именно эта работа принесла ему известность. Эффектный блеск костюмов был приправлен темной целью: он сделал свой первый костюм после расовых беспорядков Родни Кинга в Лос-Анджелесе, когда он почувствовал угрозу просто потому, что был черным. Костюмы, скрывающие каждый дюйм тела тех, кто их носит, были созданы как защита от предрассудков, встречая ужас красотой.

Это всегда был непростой баланс, напряжение, которое заставляло его работу превосходить простое чудо. Вот это многое осталось. «Аугмент», как называет это Кейв, — это отход от работы, сделавшей ему имя, хотя параллели найти нетрудно. Новая комиссия для бостонской некоммерческой организации Now + There, занимающейся общественным искусством, «Augment» соблазняет — яркие цвета! Симпатичные кролики! — потом отталкивает. Подняв глаза, я увидел поток детских воспоминаний, разорванных на части и грубо зашитых: Рудольф Красносый Олень стиснул челюсти, ну, Челюсти. У Пасхального кролика короткая конечность или две из-за скелета тираннозавра.

Реклама

Смешно, но нет, в этом, конечно, и дело. Кейв разработал проект по сбору надувных праздничных газонных фигурок — дяди Сэма, Рудольфа, пауков и упырей, кроликов и пасхальных яиц — и приступил к их веселому разбору. Реконструировать их как своего рода монстра Франкенштейна, испытывающего праздничную тоску, казалось вполне естественным.

«Мы все отправляемся в отпуск с большими ожиданиями, и зачастую это оборачивается катастрофой», — сказал Кейв.

Но это еще не все наполовину. В проекте Now + There Кейв решил работать с более чем дюжиной общественных организаций в Апхэмс-Корнер, бедном районе Дорчестера, окруженном конкурирующим давлением преступности и усиливающимся коммерческим развитием.

Команда местных художников Кейва провела мастер-классы по коллажам со школьниками, жителями центров для престарелых и всеми, кто между ними, в конечном итоге связав сотни работ, которые вышли из них вместе, в плавное составное изображение, которое обернет заброшенное здание в самом сердце района.

В сентябре мультяшные монстры Кейва пройдут маршем от Тони Саут-Энд до Апхэмс Корнер на кузове бортового грузовика, освещая все внимание, которое Кейв может собрать на сообщество, более привыкшее к тому, чтобы его игнорировали. Кейв надеется, что «это вызовет чувство общности и партнерства», сказал он. «Бостон кажется таким разделенным. Что я могу сделать, чтобы объединить и сблизить людей?»

Реклама

Кейв говорит, что с помощью «Augment» он позиционирует свою практику вокруг позитива и счастья, что является радикальным жестом во все более мрачное время. Но что меня больше всего поразило в этом, так это грубый хаос всего этого — фрагментированные формы в жестокой путанице, мой глаз искал смысл там, где его не было.

Это было похоже на виртуальный мир, с которым мы все сталкиваемся каждый день — ураганы изображений, потоки информации, собранные по кусочкам и собранные на лету. Для меня «Аугмент» ощущался не как радость, а как радуга охватывающей тревоги, окаймляющей грань паники. Кейв признал, что «Augment» можно читать «как форму протеста», и мне это кажется более правдоподобным. В эти трудные времена позитивный жест, который хотя бы отчасти ощущается как нападение, кажется правильным.